歪脑读

前几年圈内人或知情者还能公开谈论梅艳芳的六四言行，在港区国安法颁布之后，可能从此再提起这段故事，都只能变成“私人理由”。

赵婷也是被现实的漩涡拉扯着，故国的保守心态不容许她放下过去，无根的心态又让她无法在新的国家落地，尽管她早已将自己的名字从两个中文字改成了Chloe Zhao。

引用这段六四小插曲算激进吗？显然墙内墙外会有不同看法。若是十年前，它大约也能让字幕组人员一边偷笑一边把中英字幕配上，如今人人为求自保，没有字幕组敢以身犯险，以“学习交流”之名把这些影视内容偷往墙内运输了。

在分不清曲线还是隐忍时——最好也不要分清——万青想要诉说的见闻，何尝不也是我们收于眼底的一切？听到乡村乐风格的《泥河》时，我们可能都以为这是一个微妙的玩笑。它最好是一个玩笑。

音乐，曲风，皆是推动愤怒的手，既然叫《末日遗绪》，对于明天我们当然一无所知。

《沉默的真相》竟然用精致的制作和美术包装出了八卦口味不相上下的剧情。剧组对于“腐败”的理解，似乎还停留戏说的阶段。

他们喜欢用“政治正确”这个词去污名化正当的诉求，让大众越来越麻木。

进入新千年之后，林夕的歌词渐渐从墙内消失；写完《撑起雨伞》，他的年产量跌到二十首。

男性导演的性罪行，往往与他们的导演身份密切相关，业界中的女性面对导演难免渺小，而面对波兰斯基，她们绝对有理由不安。这样的不安、反感，未伏法的波兰斯基必须面对。